В Национальной опере открылся новый сезон, но вот досада – в репертуаре больше нет замечательного балета «Золушка». Его в мае поставил известный российский хореограф Рад Поклитару. Премьера была своего рода сенсацией, потому что спектакль получился очень современный. Таких видели у нас, в глухой провинции у моря, немногие, а дети – так даже никогда. Может, это испугало наших чиновников от искусства? Они все еще думают, что нашим детям надо рассказывать только сказки типа про колобок. Как он катился, катился по дороге, а до чего докатился, пусть про это знают только взрослые.
Но спектакль сняли вовсе не поэтому. Причина была намного банальней. Новую «Золушку» Поклитару поставил на классическую музыку Сергея Прокофьева. И в этом вся загвоздка. Наследники композитора решили, что коль скоро новый балет осовременен, – причем очень круто – значит, заодно опошлили и донельзя исказили музыку. Но ведь это не так! Скорей всего наследники композитора не так уж хорошо разбираются в его музыке. Театр доказал, что партитура не претерпела никаких новаций. Только вот наследники стоят на своем и потому наложили на «Золушку» свое вето.
Меж тем спектакль этот сделан для зрителя любого возраста. Никакой пошлости в нем нет уже хотя бы потому, что это – настоящий балет. В том смысле, что все здесь обошлось без современной установки на «сделайте мне красиво». Наоборот, в «Золушке», можно сказать, танцуют даже некрасиво, но это все так обставлено, что выглядит просто прекрасно. А сама Золушка, хоть Шарль Перро в сказке и рисует ее «одетой в лохмотья» и с шваброй в руках, здесь элегантней и романтичней своих расфуфыренных сестер.
Заговорив о нарядах, надо сказать, как вообще придуман спектакль. Он настолько изящен и красочен, что словами тут всего не выразишь. Действием сказки тут становится не столько сам сюжет, всем хорошо известный, сколько исполнительская техника. А она в свою очередь тесно сплетается с динамично оформленной окружающей средой. Здесь каждая мелочь, любая деталь имеет свой смысл и уравновешивает другую. Здесь все многозначно и полифонично. Говорят, что в «Золушке» у Поклитару действие происходит в борделе. Хорошо же некоторые представляют себе современный бордель!
Здесь все тоньше и умнее. Как в борделе – с этим можно согласиться. Балет от любого шоу тем и отличается, что многое в нем подается через «как», ассоциативно и образно. В самой сказке Шарля Перро в доме мачехи тоже все пошло и гадко. Если перевести на современный язык – действительно, как в борделе. Девки разодеты по самой современной моде, что называется – всегда готовы к сексу. Парни тоже гусаки какие-то. Посмотрите на их куриную походку с характерными движениями шеи, головы, словно они только и делают, что высматривают, кого бы вздрючить. Перед нами на сцене – эротический гадюшник во всей своей фантасмагорической прелести.
А как виртуозно постановщик с художником использует видеоэкран! Всего-то как какой-то изощренный декоративный элемент сцены. Но вот в ее глубине появляется изящное авто, на экране возникает живой видеоряд, и бегут, бегут, проносятся фонарные столбы, дома и люди. В действие балета врывается бешеная скорость, и все это сделано органично и просто. А какие декорации – в больших прозрачных плафонах как будто плавают заспиртованные экземпляры уродцев всеобщей эры бизнеса. Сколько красок, какая полифония света, живописи и бог весть чего еще. И на фоне всего этого – старая добрая сказка. Она, как и прежде, вызывает сочувствие, кого-то нам жалко, кто-то нам ненавистен… Жесткий, ломаный танец и агрессивная массовка гармонично уравновешиваются живописностью окружающей среды. И вечная тема высокого чувства – любовь, оказывается, еще существует, и ничем ее не заменишь.
Эту «Золушку» надо видеть. Хотя бы для того, чтобы понимать, что такое современный театр. Жесткий по смыслу и очень изысканный внешне. Жаль будет, если спектакль не вернут в репертуар.
