Всякий раз, когда театр берется за политику, получается либо очень плохо, либо очень хорошо. Соотношение – девяносто процентов к десяти. Так что молодому режиссеру Николаю Горбунову, считаю, повезло. У него Gagarin way («Путь Гагарина») в Русском театре получился превосходно.
А если учесть, что это его первая серьезная постановка и к тому же по слабой пьесе начинающего драматурга, да еще на развалинах театра, куда на малую сцену теперь фиг кого загонишь, да притом не успели показать премьеру, как отряд потерял бойца (из РТЧ ушел игравший в спектакле Боровков) и пришлось на ходу вводить другого актера, – т.е. все обещало неудачу. А сложилось в конце концов лучше некуда – я снимаю шляпу.
Но, должен предупредить, это hard metal, тяжелый спектакль. После матерной увертюры почти к вашим ногам приволакивают труп. Потом он, конечно, оживет, и тогда его начнут убивать по-новой… Однако на сегодняшний день сильней этого спектакля в репертуаре РТЧ ничего нет. Посмотреть стоит.
А главное, что радует, во-первых, после многих лет в Риге появилась вполне современная русская постановка, о которой будут говорить. И во-вторых, наконец-то, в РТЧ родился спектакль, способный соперничать с теми «модерновыми шедеврами», которые идут на сцене Нового Рижского театра и позволяют латышским критикам называть его флагманом латвийского театрального искусства. Другими словами, теперь и в репертуаре РТЧ есть работа, с которой театр может смело участвовать в фестивале Homo Novus. Что уже само по себе замечательно.
А еще радует, что хоть и поставлен Gagarin так же круто, как все, что делает в Новом Рижском Херманис со своей командой, но – не в духе любительского NET`а (современного европейского театра), а вполне на русский манер. Без дешевого эпатажа, на тонком нерве и чистой психологии. В Новом Рижском в такой постановке наворотили бы жестоких сцен выше крыши. Здесь их тоже не мало, но все же не столько, чтобы их избыток вызывал у зрителя тупое равнодушие. Наоборот, зритель, видя такой нервный, динамичный, очень подвижный спектакль, проникается происходящим ровно настолько, чтобы захотеть вникнуть в смысл вещей, о которых раньше и не задумывался.
Не помешает этому даже тот факт, что начинающий английский автор Грегори Берк (это его первая пьеса), как простой обыватель никогда прежде не интересовавшийся политикой, касается материй, о сущности которых в общем-то не имеет толком никакого понятия. О политическом насилии, о левых идеях и проблеме можно ли в политических интересах жертвовать людьми он рассуждает с чисто филистерских позиций. В Gagarin way все сводится к тому, что некий анархист-левак, напоминающий русского нацбола, собирается прикончить специально для этого похищенного им высокооплачиваемого спеца и его тело как «послание» левых сил предъявить широкой общественности.
О чем только здесь ни говорят – об анархистах и глобалистах, об управляющих транснациональными корпорациями и коммунистах. И даже о советском полете в космос… Путь Гагарина, Gagarin way, в спектакле фигурирует как некий символ левых сил и левого движения. Мне тут сразу вспомнилось, как небезызвестная у нас политическая особа на заре своей деятельности провозгласила, что полеты в космос нам ни к чему. Ровно так же автор пьесы относится и к левому движению. И это в то время, когда в мире снова становится актуальным мнение, что политическая жизнь общества без левых сил неполноценна?
Берк в своей пьесе заостряет внимание на том, что к левым часто пристраивается всякая мразь, криминальная нечисть. В спектакле именно такой маньяк-убийца, примазавшийся к анархистам и прикрываясь политическими мотивами, делает свое дело. Для главного героя такой исход – полное фиаско, он даже хочет застрелиться… Но финал спектакля остается открытым, и судя по всему убийцу ждет расплата. Надо думать, главный герой сумеет его настичь и наказать. Ведь если эту криминальную либерту вовремя не остановить, она потом превращается в респектабельных толстосумов, и тогда уже справиться с ней невозможно.
