На традиционной пресс-конференции перед открытием сезона в Рижском театре русской драмы говорили в основном о предстоящих премьерах. О проблемах театра на сей раз старались не вспоминать, директор Эдуард Цеховал вообще держался как бы в стороне, чтобы не провоцировать журналистов на ненужные вопросы.
А они могли быть. Уже хотя бы потому, что из труппы бегут молодые актеры. Четверых табаковцев мы в новом сезоне недосчитаемся. В том числе таких перспективных и отмеченных премиями, как Яна Сексте и Мария Данилюк.
Почему уходит молодежь, понятно. Театр уже не первый год – без главного режиссера. С этим, похоже, все, наконец, свыклись, но, с другой стороны, что это значит? Это значит, что Русская драма сегодня работает как малое коммерческое предприятие, но не более того. Как средоточие русской культуры она свою роль, похоже, утратила. Русским духом здесь не пахнет. Молодые актеры уходят, потому что у них нет перспективы роста. Уезжают назад в Москву. В театре царит атмосфера межвременья. Нет ни одного штатного режиссера, работают только приглашенные. Кто определяет художественную политику театра, неясно. Таковой скорее всего просто не существует. Театр работает, как надолго заведенная машина, – в общепринятых рамках, избегая новаций и экспериментов.
Даже поставленный в современной стилистике спектакль «Жасмин» снят с репертуара. Современная манера постановки пришлась не ко двору. Мотив, правда, выставляется другой – отъезд исполнительницы главной роли. Даже то, что «Жасмин» приглашен в Москву на престижный Фестиваль новой драмы, театр не прельстило. «Жасмин», конечно, на фест поедет, но уже не от Русской драмы, а от «Театральной обсерватории», специально для поездки выкупившей права на этот спектакль.
У Русской драмы сегодня генеральная линия на зрителя попроще, который в театры ходит не затем, чтобы получить хорошую эстетическую и умственную подпитку, а просто потому, что это опять престижно. Для него ставятся две эксцентричные комедии. Над одной – «Браво, Лауренсия» Надежды Птушкиной – работает ставший теперь птушкинистом Леонид Белявский. В спектакле мы опять увидим знаменитую Нину Незнамову и редко теперь играющую, но тоже мощную актрису Татьяну Бондареву вместе с Игорем Чернявским и Ириной Егоровой.
Вторую, тоже эксцентрическую комедию положений – «Любовники по выходным» Марка Камолетти – ставит Михаил Мамедов.
Но гвоздем программы в новом сезоне, наверное, станет спектакль Геннадия Тростянецкого с неизвестным еще названием о Жанисе Липке – человеке-легенде, который во время войны прятал у себя от нацистов евреев. Спектакль обещает быть интересным, во-первых, потому, что он не имеет литературной основы. Все сочиняется из воспоминаний о Липке буквально на ходу. Для этого театр даже пригласил на время завлита Янину Бранце, работавшую когда-то у Адольфа Шапиро в Молодежном театре.
Во-вторых, как отметил Тростянецкий, упор будет делаться не на Холокост, а на психологию личности, способную противостоять государственной машине. И, в-третьих, на сцене будет звучать, кроме русской, речь на разных других языках. Уже приглашена в спектакль латышская актриса Инара Слуцка из Национального театра. Фрицев и латышей будут играть парни с актерского курса Петериса Крылова из Академии культуры.
Этим спектаклем театр 30 сентября откроет сезон. Аншлаг ему обеспечен еще и тем, что – это пока держится в секрете – Тростянецкий будто бы использует какой-то оригинальный способ общения с залом. То ли это будет диалог, то ли перформанс – неясно. Ясно только, что по традиции театр на сей раз свою «интеграционную ставку» делает именно на этот спектакль. Это значит, что на премьере ожидается наплыв не только русской, но и латышской, может быть, даже немецкой, ну и само собой еврейской публики – такую лихую тему затронул опять Тростянецкий.
Что ждет ТРД дальше? Межвременье, очевидно, закончится к концу будущего сезона – ожидается серьезный капремонт. А там наступят другие времена.
