В ЛНО — событие. Удалось вернуть на сцену «Золушку». Этого ждали давно. В театр часто звонили зрители с одним и тем же вопросом — когда можно будет посмотреть знаменитый балет Раду Поклитару? И вот, наконец, в сентябре «Золушка» вернулась. Но самым неожиданным образом. В истории балета и, может быть, театра вообще это небывалый случай.
Как многие, наверное, помнят, после того как в мае прошлого года сыграли премьеру «Золушки», вместе с восторженными откликами стали раздаваться возмущенные голоса. Театр обвиняли, в частности, в искажении музыки Прокофьева, и вообще в неправомерности постановки детского балета в постмодернистском стиле. Дело дошло до того, что наследники композитора в лице зарубежного Фонда Прокофьева обратились в суд и запретили спектакль.
Что было делать? Отказаться от одной из самых своеобразных постановок ЛНО? И тут судьба улыбнулась: белорусский композитор Олег Ходоско предложил написать на существующую уже хореографию совершенно новую музыку.
Театр за это предложение сразу ухватился. С белорусским композитором заключили договор, и работа закипела.
Поздней, уже после премьеры новой версии «Золушки», Ходоско признался в интервью, что сперва, когда договор был еще только подписан, он запаниковал. Были опасения, что заказ он не потянет. Но все получилось как нельзя лучше.
Театр передал композитору записанный на DVD балет, и Ходоско стал работать над ним, как это делается, когда надо написать музыку к уже снятому кинофильму. Отключив звук, он просматривал видеоряд и сочинял музыку. За два месяца, из оговоренных четырех, партитура вчерне была готова. В срок театр получил требовавшуюся музыку, и таким образом скандал с Фондом Прокофьева был исчерпан. К разочарованию, надо сказать, противников «Золушки». Потому что на самом деле их претензии распространялись не только на музыкальную часть, но на содержание балета вообще.
Ведь Поклитару сильно осовременил сказку Перро. Действие балета происходит в современном борделе и в гей-клубе. На сцене, кроме сегодняшней бутафории, стоит еще и автомобиль. И все сделано так, что в одном из эпизодов создается впечатление, что этот автомобиль с сидящими в нем Золушкой и ее принцем мчится по освещенным улицам ночного города.
Кроме внешних эффектов, балет и в первой версии поражал острым, динамичным исполнением. В нем преобладали резкая манера танца и современный ритм жизни. Теперь это ко всему прочему накладывается на новую, напоминающую Шнитке музыку. Драматичность происходящего кажется еще жестче и беспощадней. Балет Ходоско, как ни странно, заставляет зрителя переживать намного глубже. Новая музыка гораздо явственней и остроумней выявляет его социальный подтекст, обличающий агрессивную пошлость нынешнего либерального мира.
